"Difícil Equilibrio"... es el que mantengo entre la vida y el arte (¿mi vida?) y la acumulación de contradicciones que soy.
En cualquier caso, no espero ser trascendente -no lo soy, ¡Vive Dios!- y sí, contar con humor y múltiples sentidos acerca de...
... TODO y NADA... algo... algo más que nada, algo menos que todo ;-)... ¡Supongo!¡Quizás!¡Tal vez!
¡Se/d Bienvenid@/s!


Con mis...



... recientemente adquiridos, conocimientos-básicos-de-hachetemeele voy corrigiendo los enlaces de entradas anteriores para que se abran en una ventana independiente y así poder seguir, tal cual, navegando y leyendo mi intereSantísimo blog...

S+C (Sin Más Comentarios) ¿o sí?

¡¡¡Qué tiempos aquellos en los que.. Bueno... celebraba por aquí mis "consecuciones" en html!!!



Salute!!

Madrid, miércoles 10 de noviembre de 2010


Sobre decisiones/conclusiones y cosas así.



La preparación de Salida de Emergencia,  y en última instancia de Entrefotos , supuso, y ha supuesto para mí, una re-toma de contacto con el mundo expositivo del que hace años me divorcié no sé si uni o bidireccionalmente y, como éste se ha movido bastante en este tiempo -sobre todo en el campo de la fotografía y “afines”- he tenido que plantearme y re-plantearme algunas cosillas que antes tenía claras y ahora se me habían oscurecido como materiales, soportes, montajes, durabilidad, permanencia, tiradas, costes, precios, garantías… ¡Cazi ná!

Comenzaré con los materiales de producción y re-producción de la obra fotográfica. Yo creo que cada obra “pide” un tipo de material y montaje o, dicho de de otra forma aún menos genérica: cada obra o serie, mía, me pide/n un tipo de material y montaje a .*

Así, mis “cubos” originales son RCs químicos pegados sobre cartón pluma, pegado sobre un DM al que van pegados unos perfiles de aluminio que hacen de marco y los imanes que los “fijan” a los soportes de acero pegado sobre DM, pegado sobre DM, sobre el que se atornillan los perfiles-marco y se pegan-encajan los que dividen (puritito criterio de conservación, vaya ;-) todo “manufacturado” por la que firma, en algún caso con ayuda en mano de obra “amistosa”.



Ahora que tengo que hacer varios los he/estoy realiza(n)do con idéntico criterio salvo que, en lugar de positivarlos yo en RC químico, haré -me harán- impresiones en tintas pigmentadas sobre RC y… pegado-sobre-pegado-sobre… todo el resto igual. 


Otra cosa es si ya es una imagen compuesta digitalmente:
Por 4
16
o 64 Cubículos
 y por 2
3
4
o 9 Galerías

En cuyo caso se imprimirían igual, con tintas pigmentadas sobre RC y se enmarcarían a sangre con cristal y la moldura metálica más fina disponible.


Otros trabajos son bastante más “flexibles” en el aspecto del montaje:
Osario Encarnado es un trabajo tirado en diapositiva por lo que las imágenes que de él están positivadas, lo fueron "en su momento" (o sea, vintages, creo) y son Ilfochromes.**

Hace 10 años se suponía que ese material tenía una permanencia de 200 años -he leído que Ilford la garantizaba por ese tiempo y esa misma cifra oí -y he oído- de labios de otros técnicos y expertos ***. Pero “después llegó el Sr. Wilhelm con las rebajas” y lo dejó en 29. Bastantemente menos parece “reconocer” ahora Ilford según las graficas ****

El caso es que las que ya están positivadas a 30 x 45 y 8 x 12 cm están montadas con passepartout, las grandes a saber qué tipo de cartón están hechas porque me las montaron en Fotosíntesis y no especifiqué nada; mientras que los pequeños, realizados por mí, sí son de pH neutro y demás zarandajas conservacionistas.
Tienen ya 10 años y desde luego yo no percibo ningún tipo de desvanecimiento de los colores ni veo que haya dominante ninguna; pero ¡claro! sólo son mi vista y mi criterio.

Ese trabajo funciona así, en plan tradicional con su passepartout, su marco y tal, pero también lo hace "a sangre" como el “Fantasmas”
de 70x100 montado sobre cartón pluma que también produje para mi exposición en EFTI “Osario Encarnado” de 2000.

Los "cibas" de esta serie van "a pelo" -sin vidrio- siguiendo el consejo de Valentín para poder apreciar el precioso e inigualable acabado metálico del ilfochrome.


La serie “Rastros” son 3 cuadernillos de pequeñas fotografías positivadas, una vez más por mí,  en papel baritado de tono cálido.


Sin embargo, las imágenes funcionan de forma independiente -o algunas agrupadas- con su passepartout, su cristal y un sencillo (el más sencillo) marquito de madera. Para entreFotos imprimí unos giclées sobre baritado... ahí –por aquí- están/siguen porque cometí el error de no enmarcar ninguno para que se viera el resultado y la gente ve lo inmediato, no lo que podría ser. ¡De los errores s’aprende! Supongo ¿o es espero?


Los “Vulnerables” quedan de P.M. montados con metacrilato siliconado.
Hace casi 3 años hice que me montaran así “Des-Encontrando-Se”
a 1 x 2 m y quedé más que encantada con el resultado (realmente “envidiosa” de quién me la encargó -y pagó, "esos pequeños detalles"- por poder disfrutarla) y ahora monté (me montaron) de la misma manera “apoYos”
para entreFotos y quedé igual de encantadííísima (con voz pijonasal, plis).

En general, es un montaje que me encanta para casi cualquier imagen mía “a sangre” (salvo los cubos), porque tiendo a ser obscura... en mis imágenes y las sombras, y las fotografías con buen (alto) contraste ganan con el metacrilato. ¿Ganan o sólo no pierden?

En su defecto: poliéster o laminado en alto brillo.

“Bestiario”
“Impronta”
 y “Crónicas” los veo a sangre y los 2 últimos muy brillantes, sobre todo el último que, creo, tiene vocación "ciba".

"Qore" son los 6 lados de un cubo y cada imagen/fase suelta.

Y aquí retomo el arduo, duro, áspero y resbaladizo e incongruente tema de la durabilidad y conservación de los materiales fotográficos. Tema éste -como vimos los asistentes al Simposio sobre Producción Contemporánea de Fotografía que se realizó en Madphoto durante la Feria Salida de Emergencia 2010- verdaderamente difícil de encarar desde el punto de vista de los artistas-no-consagrados-ni-mucho-menos pues -después de las conferencias y debates que allí tuvieron lugar con gente como Luis Castelo, Pepe Frisuelos, Giulietta Speranza, Antonio Ortega, Ruben Morales, Gonzalo Romero de Loresecha, Braulio Ariza, Ximo Lizana  y Carlos Arrogante (copio sólo los nombres de los ponentes de los días en que yo asistí y por el orden en el que venían en la nota de prensa de Mirabilia y Madphoto- la conclusión entre los emergentes fue, más o menos:

¡No sé! o quizás ¡Ni se sabe! 

Fue verdaderamente chocante oír a unos y a otros afirmando y negando cosas contrapuestas e incluso tirándose –in-directamente- los trastos a la cabeza *****.

Entre todo el batiburrillo de lo que allí se contó para mí la guinda fue el "ascenso" del humilde negro de humo (el hollín que deja el humo sobre las superficies expuestas a éste) con el que se fabrica la tinta china a metal noble… ¡¡¡plata!!! Plata que, al parecer, obstruía cabezales de impresión… S+C (sin más comentarios) porque SCS (se comenta solo)

Yo diría que más que informados terminamos des-informados y con más dudas que antes. Lógicamente, cada cual barría para su casa, pero ¡tanto! que el resultado fue que al final dudamos de todo y creo que a nadie nos quedó ni medioclara –ni medio "gris medio"- esa durabilidad/caducidad de los materiales y los montajes fotográficos.

Bueno, quizás lo único indiscutible es lo que ya han durado los materiales clásicos (150 años en baritados bien procesados y, a más mejor, virados para darles aún más estabilidad) y que el mejor montaje es que la fotografía NO esté montada sino preservada en “contenedores” (cajas, muebles, etc... ) especiales “de conservación”, en completa oscuridad, con la humedad y la temperatura “justas” (de eso no creo recordar que se hablara o sólo de pasada), y si no, si queremos ver la foto, y no sólo poseerla, montada sobre un cartón de conservación, con un passepartout de cartón de conservación, con esquineras de conservación, cintas adhesivas también de conservación, vidrio de museo y la moldura del marco tanto si es de madera, como de otros materiales, y va pintada con pintura o barniz de ph neutro y protegiendo las zonas que tengan contacto con ella con cinta de conservación, etc, etc, etc... Y, digo yo, teniendo infinito cuidado al hacer la última limpieza del cristal por la parte interior de que no quede NINGÚN rastro de NADA.



Por todo ello, todo lo que sabía anteriormente y todo lo que voy sabiendo , yo, en mi misma mismidad, he llegado a la conclusión de que lo que venda de ahora en adelante lo produciré:

1. Tal y como me pida la obra.
2. Con los materiales y montajes teóricamente más duraderos que concuerden con el “tal y como me pida la obra”.
3. Daré un archivo digital con esa obra digitalizada al tamaño en el que se ha vendido, numerando y firmando esa imagen digital para que, si en un futuro, inmediato o lejano, la obra vendida se deteriora esta puediera ser reproducida de nuevo, en sustitución de la obra deteriorada.
¡No sé! Creo que es una especie de garantía a perpetuidad... si el propietario se preocupa de conservar en perfecto estado ese archivo digital. Para rizar el rizo también se podría entregar en un CD de oro con una permanencia teórica de 300 años, pero... creo que ni mis precios, ni mis ventas ¡¿cualas?! dan para eso.


Otras conclusiones son que la imagen es distinta según se positiva/produce/realiza a distintos tamaños y esos tamaños, en mi obra, no son ni aleatorios ni caprichosos y, por tanto, las series son distintas, pueden ser de distinta tirada y se suman entre sí:

Los “Cubos” son de 11’1/9, 33’3/3 y 100/1 en su montaje original y múltiplos de 5/10 o 10/5 u obra única cm/tirada los montados digitalmente.

En “Osario” las imágenes son de 8 x 12/5, 30 x 45/5 cm/tirada y la posibilidad de algunas de un metro su lado largo/1.

Los “Rastros” pequeños -íntimos- son de 7’5 x 7’5/10 y los sólo-por-lo-que-se-ve de 25 x 25/5 cm/tirada. “Bestiario” son imágenes de 15 o 45 por su lado largo o 30 x 30 cm los cuadrados, series de 5.

“Impronta” si alguna vez se positivan será al tamaño máximo que den los archivos digitales.

Las “Cronicas” de momento son cuadradas, tal vez de 10/10 o 40/5 cm de lado/tirada...

Los "Qore" serán obra única los cubos de 10 x 10 x 10 cm con "sorpresa", /5 los "ciegos" y las imágenes individuales de 20 x 20/10 cm/tirada.


"Y sobre esto no tengo más que decir", Forrest Gump en Forrest Gump.



* ¡Ojo! Obviously, voluntariamientísimamente (palabro donde haberlos haiga) buscada la reredundancia.
** Nombre del material más conocido por cibachrome desde que lo produce y comercializa Ilford.
*** Valentín Sama, Luis Castelo, Joaquín Perea, Pepe Frisuelos, Antonio Ortega...
**** O sea, los menos de 3 años que nos dijo Pepe Frisuelos en su TALLER MATERIALES FOTOGRAFICOS ACTUALES, PRODUCCION, DURABILIDAD, ENMARCACION Y CONSERVACION.
***** Sería verdaderamente interesante una mesa redonda de todos ellos juntos y creo que la organización lo intentó pero "no se dejaron".



Salute!!

Madrid, martes 2 de noviembre de 2010


Bienvenid@

Bienvenidos todos los que tengáis a bien daros un voltio por aquí.


Por cierto, la obra -ahora SÍ- está bajo una licencia de Creative Commons ("Donde decía digo, digo Diego", aim sorris), por lo que, NO estaría nada, pero que nada, nada bien, copiar cualquier parte -escri-ta, fotográfica, etc... - de éste mi blog si No es bajo las condiciones que la licencia describe...

Super-mega-maxi-resumido:
· Sin citar-Me
· Para uso comercial
· Para modificar-lo
Salvo que se pida -y obtenga- per-miso por la mua mismísima...

¡Graaaacias!

A propósito: me encanta la fina ironía, leed/miradlo con una sonri-sa... benevolente ¡plis! y perdonad mis "palabros"; es otra de mis for-mas de jugar.

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